Гайд по электроакустическим синтам

Переход от механических клавишных механизмов к цифровым меню, сенсорным экранам и виртуальным интерфейсам расширил функционал синтезаторов.

Но одновременно с этим исчезла тактильность. В ответ на это появилась новая волна электроакустических синтезаторов — где фокус смещается с программирования на прямые манипуляции физическими объектами, поверхностями и материалами.

В таких устройствах, как KORG phase8, SOMA Laboratory Terra и SOMA Laboratory Enigma, поверхность инструмента становится главным элементом звукоизвлечения.

Традиционно исполнитель сначала придумывает звук, а затем настраивает параметры синтезатора или выбирает пресет. В концепции прямого физического взаимодействия инструмент сам диктует звуковую структуру через свои акустические и механические свойства. Этот подход восходит к идеям экспериментального авангарда.

В отличие от цифровых контроллеров, где шаг регулировки дискретен, у электроакустических синтов вариативность почти бесконечна.

История электроакустических синтезаторов

Электроакустический синтез связан с контактными микрофонами. В конце 1950-х внимание академических композиторов привлек тот факт, что усиление тихих, практически не слышимых в естественной среде звуковых колебаний приводит не только к изменению громкости, но и к трансформации тембра.

Одним из ранних и наиболее известных произведений, использовавших контактные звукосниматели для усиления звуков повседневных объектов, стала Cartridge Music Джона Кейджа (1960). Кейдж использовал пьезокерамические картриджи виниловых проигрывателей, заменяя стандартные иглы на сторонние предметы: веточки, проволоку, перья и пружины. Исполнители извлекали звук путем трения, скрежета и ударов по повседневным объектам, превращая бытовые предметы в источники звука.

Параллельно в Европе Карлхайнц Штокхаузен создал произведение Mikrophonie I (1964), где единственным источником звука был большой там-там. В качестве средств звукоизвлечения использовались предметы из стекла, пластика и дерева.

Для реализации задумки потребовалось шесть исполнителей, разделенных на три пары: одни используют там-там, вторые перемещают направленный микрофон по его поверхности, а третьи управляют фильтрацией и потенциометром, изменяя тембр в реальном времени.

Чуть позже британский композитор Хью Дэвис использовал схожий принцип в устройстве Shozyg I (1968). В качестве корпуса использовалась книга, внутри которой монтировались пружины, подшипники и полотна ножовок, снимаемые двумя пьезоэлектрическими звукоснимателями.

А в США Ричард Лерман в работе Travelon Gamelon (1977) использовал контактные микрофоны для съёма звука с колес велосипедов, создавая перкуссионные тембры, напоминающие звучание индонезийского гамелана. Первоначально он использовал фоно-картриджи, а позднее перешёл к пьезоэлектрическим дискам.

Современные модели

Современный рынок аудиооборудования демонстрирует три различных подхода к реализации физического синтеза, которые мы рассмотрим на примере моделей KORG phase8, SOMA Laboratory Terra и SOMA Laboratory Enigma.

KORG phase8

KORG phase8 — это 8-голосный электроакустический синтезатор, построенный на технологии Acoustic Synthesis.

Основой звукоизвлечения служат 13 хроматически настроенных стальных резонаторов (язычков). Одновременно в прибор могут быть установлены 8 таких язычков. Настройка каждого резонатора осуществляется вручную путем сдвига фиксирующего винта по длине пластины. Музыкант может взаимодействовать с резонаторами напрямую: щипать их, ударять, глушить пальцами, применять медиаторы или помещать на них посторонние предметы (скрепки, монеты, шарики). Прибор регистрирует акустический шум корпуса, щелчки и микровибрации.

Центральным элементом управления откликом выступает регулятор AIR Slider. Он регулирует сколько звука просачивается с резонаторов через их звукосниматели, вследствие чего резонаторы могут постоянно звучать и становиться более открытыми/менее контролируемыми. Это позволяет переводить звучание от мягких, глухих перкуссионных щелчков до интенсивного акустического резонанса.

Сигнальный тракт включает аналоговый вейвфолдер, огибающие генераторов и три режима амплитудной модуляции (AM): классическое тремоло и два типа аудиочастотной модуляции, привязанной к высоте тона (с возможностью гармонического квантования). Устройство оснащено секвенсором с поддержкой функции Step Skip для каждого голоса, автоматизацией параметров в реальном времени и возможностью интеграции по CV и MIDI.

SOMA Laboratory Terra

Синтезатор Terra от лаборатории Влада Креймера изготавливается из единого массива натурального дерева, состоящего из трех тщательно подогнанных сегментов с инкрустированным латунным логотипом.

Поверхность Terra лишена традиционных клавиш и дисплея. Интерфейс состоит из сенсорных площадок:

• 12 датчиков нот: емкостные сенсоры, чувствительные к силе и площади касания, обеспечивающие точность в 125 шагов на один полутон.
• 4 динамических датчика: предназначены для изменения тембра и плавной трансформации спектра во время исполнения.
• 4 датчика сдвига высоты (Pitch Shift): зажим 4 датчиков дает 16 вариаций транспозиции (октавные сдвиги до 3 октав вверх/вниз, квинты, кварты, терции).
• 2 датчика удержания (Hold): фиксируют текущее состояние тембральных параметров и звучащих нот.
• 3-осевой датчик движения (акселерометр): встроен внутри корпуса и отслеживает наклоны и вращение инструмента в пространстве, транслируя физические движения исполнителя в матрицу модуляции.

Цифровой движок Terra содержит 32 полифонических алгоритма синтеза, охватывающих спектр от мягких акустических тембров до шумов. Настройка и сохранение 96 пресетов осуществляется через интерфейс из 6 светодиодных сенсоров, расположенных в виде треугольника в центре панели. Выходной сигнал проходит через кастомный аналоговый каскад и процессор стереоэффектов.

SOMA Laboratory Enigma

SOMA Enigma интересна своим уникальным интерфейсом: на рабочей поверхности прибора отсутствуют привычные ручки, кнопки, переключатели и клавиши. Верхняя панель представляет собой плоскую металлическую площадку, защищенную износостойкой индустриальной пленкой.

Управление звуком осуществляется посредством размещения и перемещения любых металлических предметов: монет, болтов, ключей и стальных обрезков.

Под защитной поверхностью Enigma расположена сканирующая система, реагирующая на присутствие, форму, массу и пространственное положение металлических объектов. Сенсор фиксирует объекты не только при непосредственном контакте с поверхностью, но и на высоте до 20 мм над панелью.

Инструмент отличается крайней чувствительностью: смещение объекта на доли миллиметра вызывает перестройку тембра. Исполнитель выстраивает звуковую композицию, перемещая металлические артефакты по поверхности подобно шахматным фигурам. Для синхронизации предусмотрены входы CV Clock (3.5 мм) и MIDI (DIN5).